為什麼行為惡劣的女性在我們的螢幕上佔據主導地位

如果過去 12 個月不管怎樣，女主角們真正進入了反派時代。

來自羅斯格拉斯 (Rose Glass) 等心理浪漫驚悚片和佐伊克拉維茲的恐怖歡鬧，包括薩爾達威廉斯的和卡蘿蘭法吉特的，女人已經不再遵守規則了。像這樣的電影經常利用明顯的並使用恐怖類型的比喻，如嚴重的創傷和帶有極端暴力實例的跟踪和謀殺序列，挑戰觀眾的父權制、社會條件下的女性在職業和個人生活中經常面臨逆境時應如何行事的觀念生活。

「壞女孩」不僅僅是一種新趨勢，學術作者喜歡凱瑟琳·倫比和羅克珊蓋伊幾十年來，他們一直在媒體和社會上寫下他們的看法。但最近的湧入表明，越來越多的人在反英雄領域佔有一席之地，而男性同行長期以來一直佔據主導地位，就像巴貝特·施羅德那樣單身白人女性, 阿德里安·萊恩的致命的吸引力，和三池崇史試鏡。

這些電影製作人正在走進朱莉婭·杜庫諾（Julia Ducournau）等人打開的大門（原始，泰坦e)、安娜莉莉阿米爾普爾（一個女孩在夜裡獨自行走）和菲比·沃勒-布里奇（殺死伊芙）提供以道德準則不確定的女性角色為中心的故事，這些故事違背了女性認同者的「好女孩」文化期望。儘管如此，儘管它們以女性為中心，但每個行為不良的女性都可以受到所有性別觀眾的充分擁抱。

這種社會轉變正在“解放”女性，並為女演員提供“扮演反派角色的新機會，矛盾的是，這更人性化”，弗洛伊德電影愛好者和流行精神分析家瑪麗·懷爾德告訴 Mashable。 “它帶來了表達複雜性和深度的一定自由——我認為觀眾對此著迷。”艾拉·珀內爾(Ella Purnell)、梅麗莎·巴雷拉(Melissa Barrera) 和愛麗絲·洛(Alice Lowe) 等明星也與Mashable 分享了這些行為惡劣的主角對於當今電影界顛覆既定女性敘事的重要性。

女連環殺手“甜豆”

作為天空大西洋連環殺手喜劇系列的主演和製片人香豌豆、埃拉·珀內爾（,,）發現讓觀眾與一個殺人的女人產生共鳴的挑戰特別有吸引力。根據 CJ Skuse 的同名小說改編，珀內爾飾演內向的 Rihannon，她是一家地區報紙的接待員，她在整個青春期都受到欺凌，成年後卻被所有人忽視。在父親去世和一系列厭惡女性的經歷之後，萊安農開始了謀殺狂潮。 “他們想做的是‘女性’德克斯特但女人幾乎不需要做任何事來搞砸，你就會失去觀眾。人們自然會有一種潛意識偏見，他們會比男性更嚴厲地評判女性。

這種性別偏見是造成這現象的部分原因香豌豆作家柯爾斯蒂·斯溫 (Kirstie Swain) 認為將該劇改編為第一本書的前傳是合適的，在第一本書中，萊安農 (Rhiannon) 已經是一個公認的連環殺手。 「這本書給了我們很多關於她為什麼殺人的理由，例如頭部受傷、屠殺和霸凌，所以我們刪減了一些，然後[找出]她是如何做到這一點的，」她告訴 Mashable。 「這幾乎就像觀眾需要一個情感上的理由來解釋為什麼女人會殺人。男人在銀幕上殺人，但我們需要其他東西來幫助我們平靜地觀看銀幕上的女人施暴。”

第一集的香豌豆瑞安農受到了越來越多的輕視，她的老闆、姐姐、同事和情人都對她不屑一顧，然後與陌生人的厭惡女性的對抗引發了她兇殘的憤怒。隨著她的人數越來越多，她的信心和自信也越來越高。 「事實上，當她熄滅生命時，她是人們看到的最後一個人，對我來說，她這樣做的原因是——她是看不見的，她殺人，她是被看見的，」斯溫說。 “這是一個尋找你的力量並讓人們看到你的隱喻。”

珀內爾補充說：“通過真正對自己感到舒服，照鏡子，對自己所看到的一切感到滿意，不亂七八糟，打破規則，這讓她獲得了一直在尋找的自信。” “這裡沒有人支持謀殺，但看著一個女人學會如何為自己挺身而出，尤其是當她經歷了這麼多事情並受到如此惡劣的對待時，感覺很好。”

萊安農無疑正在擴展「蛇蠍美人」的意義，這一比喻因諸如雙重賠償、基本本能和為之而死女性的不良行為和掠奪性本性被她的性誘惑和引誘她（主要是男性受害者）的能力所包裹。相反，珀內爾“想成為最醜陋的自己，但又不想成為‘比喻’，”她解釋道。 「所有的女孩都知道如何讓自己看起來很性感和不很性感。我想要幾乎這樣珍妮佛的身體當她開始殺人時，她就會變得更有活力。

萊安農並沒有利用性來引誘她的謀殺受害者，但當她開始為自己挺身而出時，她肯定會變得更加具有性能力。在一個女性性行為仍然籠罩在恥辱之中、性自主的女性繼續受到惡毒對待的世界裡，像萊安農這樣的顛覆性人物在挑戰我們仍然非常父權社會的過程中發揮著重要作用。

《你的怪獸》和復仇陰謀

卡洛琳·林迪的你的怪物同樣提供了一個「憤怒」的故事，講述了一個像萊安農一樣、「不性感」的女主角在處理一個人的恐懼時的故事。。說話輕聲細語的女演員勞拉（梅麗莎·巴雷拉飾）在被音樂總監男友拋棄後，在接受癌症治療期間，在好幾個場景中都經歷了情緒崩潰。從到這位演員因在恐怖片中扮演壞蛋倖存者而聞名，她承認，在勞拉的旅程背景下重新定義「堅強的女性角色」的想法時，她必須面對自己的偏見。

巴雷拉告訴 Mashable：“勞拉完全就是一個受氣包，一生都在讓別人踩在她身上。” “一開始，我對此感到羞恥，我不想讓人們認為勞拉很可悲，但這就是重點。”因此，巴雷拉必須對抗自己「內心的厭女症，不允許女性跌入谷底、脆弱並全力表達，這樣她才能重新振作起來」。

一個人的到來美女和野獸長相怪異的怪物（湯米·杜威飾）迫使勞拉發現自己的憤怒，要求在她前任的舞台表演中佔有一席之地，並最終在百老匯演出的結局中對他進行血腥復仇。這是一個宣洩的時刻，激發了林迪和許多人對虐待你的前任的感情。

「[他們]真是個混蛋，你想謀殺他們——這就是[卡羅琳]與她分手時的感受，」巴雷拉說。 “她說，’我想殺了他。他傷我太深了。’”她在現實生活中沒有，但這就是我們拍電影的原因——你可以實現幻想。

懷爾德說，恐怖片為電影製片人提供了肥沃的土壤，讓他們能夠「以一種令人興奮而不是懲罰的方式對禁忌主題進行顛覆性探索」。透過使用連環殺手和怪物比喻，以及復仇陰謀和謀殺來隱喻女性反抗父權制和厭女症，諸如香豌豆和你的怪物繼續翡翠芬內爾的工作有前途的年輕女子和卡蘿蘭法吉特的復仇“為女性提供一個打破社會規則的平台，而不會招致她們在更紮實、更真實的敘述中可能面臨的嚴厲審查。”

《奇怪的親愛的》 並挑戰性別期望

然而，「行為惡劣的女性」並不總是需要透過報復來贏得這個標籤。觀眾也不需要看到他們走向暴力的情感歷程。 JT Mollner 在講述他扭曲的愛情故事時考慮到了這一點奇怪的親愛的描繪了女士（威拉·菲茨杰拉德飾）和惡魔（凱爾·加爾納飾）之間的一夜情升級為瘋狂的殺戮。

「女性的行為應該有解釋、背景故事和原因，」莫爾納告訴 Mashable。 “我們希望盡可能避免過度解釋，這似乎更常見於男性角色。”

奇怪的親愛的導演解釋說，使用非線性敘事顛覆了人們對真正的連環殺手是誰的預期，將「觀眾扔進了這個高壓鍋並帶他們上路」。 「沒有乾擾，沒有解釋或背景故事，只有即時性。你在情感上需要了解這些角色的一切都應該透過他們在這一天的行為、選擇和行動來獲得。”

莫爾納是男性電影製片人打破對女性角色的父權期望的典型例子。卡蘭坎達裡 (Karan Khandari) 的首秀也是如此午夜妹妹是一部發生在孟買的不墨守成規的女性主義寓言。坎達裡這部扭曲的喜劇由狂熱的拉迪卡·阿普特領銜，講述了她尖刻的新娘烏瑪擁抱新發展的吸血鬼品味並反抗家庭生活的故事。但巴雷拉表示，主要是「女性導演和更多的女性創作者」要求為行為惡劣的女性提供空間。 “我們只是在講述我們所感受到的故事，而碰巧的是，在世界上共同的情感雲中，我們都非常憤怒。”

「Timestalker」和（不）喜愛因素

儘管如此，許多創作者已經厭倦了收到工作室的說明和高管的回饋，要求他們讓邪惡的女性主角變得更「討人喜歡」。艾莉絲洛 (Alice Lowe) 在編劇、導演和領銜主演 2016 年黑色恐怖喜劇時就明白了這一點。洛飾演一位喪偶準媽媽，在她未出生的嬰兒的指示下，她開始殺害那些與她丈夫的死亡有關的男人。

“如果女性角色不‘討人喜歡’，高管和委員們就會擔心，而這是一個你不會聽到的關於男性角色的關鍵字，”洛在她的新電影宣傳期間告訴 Mashable。 “你不看的士司機，看看特拉維斯·比克爾（Travis Bickle），心想：“多麼好的一個人啊。”你只是在旅途中看到這個非常糟糕的角色，他是一個迷人、複雜和受損的人。為什麼我們不能看到一個個性相似的女人呢？

最近銀幕上出現的一系列行為惡劣的女性是一個令人鼓舞的趨勢，這表明觀眾將喜歡觀看更多的反女主角擺脫可愛和性別一致性的束縛。而且你不必成為一個女性認同的人才能與這些角色和故事所涉及的社會和文化主題聯繫起來。

「我見過男人出來說，『我喜歡這部電影，』」巴雷拉說。 「這不僅僅是一部針對女性的電影，因為它是關於女性的憤怒。每個人都能從中得到一些東西，每個人都可以在勞拉身上看到自己，每個人都想要一個怪物。”